長久以來，植物配置存在著兩個誤區(qū):其一是把植物僅僅當作“建筑材料”，不看重其生物學特性；其二是把植物配置當作單純的藝術創(chuàng)作，僅僅關注于細節(jié)之美。但若想塑造出完整而連貫的植物空間，則任何造園要素都不能被單獨考慮，應從空間與結構入手塑造豐富的植物空間環(huán)境。
1植物景觀空間概述
1.1植物景觀空間中“可變”與“可意象”的統(tǒng)一
尤納•佛萊德曼(yonafriedman)在1956年現(xiàn)代建筑大會提出“可變”概念:“城市存在的真實原因是滿足人們日益頻繁的休閑活動，建筑師必須允許一定的自我建造，并使這種建造盡可能的‘可變’[1]。”正如紐約中央公園一樣，olmsted將植物空間簡單地分為兩類:“友好的”和“群體的”，而這種“可變”的植物空間能在任何時期適用于人們的多種用途。“可意象”是指“從整體與局部的關系出發(fā)，對這種潛藏認知結構的一種量化的描述”。分析顯示，秩序規(guī)整的平面，其幾何形式雖清晰可辨，但可理解度可能較低，如果沒有地圖指引，人們在其中很容易迷路，而某些古鎮(zhèn)的迷宮式變形網(wǎng)格平面卻具有較高的可理解度，其中集成度高的地方往往與更多的街巷相連，即使陌生人也只需稍加走動，便能來到集成度較高、人們活動較集中的少數(shù)空間中，因而不會迷路。因此空間中“可變”與“可意象”相統(tǒng)一的關鍵之處在于:如何在設計之初建立一個完備的結構體系。
1.2植物空間的三個組成部分
1.2.1水平層面
水平層面界定區(qū)域的邊界，包括不同種類、高度、色彩和質地的地被植物和低矮灌木，它們暗示著空間的地平面邊界。
1.2.2垂直層面
垂直層面分為“結構構件”和“可變構件”兩類�！敖Y構構件”類似于建筑物的框架結構，它們支撐著整個空間，為空間氛圍定性，使得空間“可意象”，提高其“可理解度”。“可變構件”相當于室內的家具或圍隔結構，為空間提供更為適宜的功能，需結合園林中其他造園要素，單就植物而言，可以采用耐修剪的綠籬、垂直綠化等。隔離樹叢的樹種，常選用分枝點低的常綠喬木，或枝葉發(fā)達、濃密，枝條開展度小的灌木類。
1.2.3頂層面
植物同樣能限制、改變一個空間的頂平面。植物的枝葉猶如室外空間的天花板，并影響著垂直面上的尺度，當樹木樹冠相互覆蓋、遮蔽陽光時，其頂平面的封閉感較為強烈。
2植物景觀空間營造實例
2.1宏觀層面:植物景觀空間的結構
2.1.1米勒莊園
丹•凱利(dankiley)將米勒莊園分為花園、草地和樹林三部分，它們之間的銜接一氣呵成，關系清晰而準確———翠綠的常春藤搭在挑檐之上，迷離的花影打碎了建筑的邊界；花園西邊界的皂莢樹林蔭道不但擋住了西曬，將斑駁的樹影撒進房間，而且成為了花園和草地之間一道透明的屏障。順著花園南側的小臺階走到草地旁邊的樹叢中，雖然草地呈現(xiàn)出被樹林圍合的長方形，但因為一直走在樹影中，所以會覺得草地和樹林是連為一體的，并不像凡爾賽大草坪那樣由整形的樹叢加以勾邊從而突出“控制”的力度。站在樹林回望住宅，會發(fā)現(xiàn)住宅恰似輕放在綠絲絨上的白色寶石，略顯人工氣息的綠籬、道路因透視而消失。在這里，植物所塑造的空間平靜而寧和，在這種“隱藏的均衡”之中我們得以全身心放松，投入詩意的世界[2]。
2.1.2福•勒•維貢特莊園
福•勒•維貢特(vaux2le2vicomte)是勒•諾特園林較重要的作品之一，垂直的林墻與水平鋪展的刺花草坪、大草坪等相互對比，從而勾勒出花園獨立的空間和宏偉的軸線。濃密的林墻形成了花園的背景，構成了花園的空間，并在花園的南端收縮、隨地形上升，將視線集中于海格力士雕像及其身后的茫茫林海之中，透視深遠(見圖1)。中軸形成路徑，所有的主要空間都圍繞著軸線開展，每一條軸線都是一個空間序列。空間的分割主要由植物來完成。修剪的常綠樹在軸線兩側，作為四季不變的穩(wěn)定構圖要素。濃密的林緣反襯出中軸空間的開闊，空間對比強烈[3]。
2.2微觀層面:植物景觀空間的感官體驗
2.2.1法國古典園林的宏偉畫卷
勒•諾特爾式園林的道路兩側一般列植樹木，如榆樹、椴樹、七葉樹、懸鈴木等巴黎地區(qū)鄉(xiāng)土樹種。經(jīng)過修剪的喬木林界定、強化軸線空間，宏偉的林蔭道將視線引向遠端，形成一條條視覺軸線，中部多為綠毯，作為延長透視線的一種手段。中心區(qū)的一點透視構圖使得園林的畫面感強烈，均衡、宏大而穩(wěn)定。追求廣袤無際，而又不乏細節(jié)，不密集而且毫不堆砌，莊重典雅、簡潔明快。法國古典園林利用兩側密實的樹墻來強化中部宏偉的軸線，將視線引向遠方的滅點。由此可知，若要營造“穩(wěn)定”“牢固”“永恒”或“廣袤”的空間，可以采取多種手段，譬如利用密實的樹墻、綠籬等屏蔽周邊的景物，將視線集中于一點；采用單一的種植形式或種植單一品種的植物，從而弱化人們對于周邊景物的關注；植物種植位置距離游覽路線較遠，從而降低游人和植物之間的相對移動速率，產生“廣袤”之感；利用集中種植的樹叢或灌叢，減慢游人與它們之間的相對移動速率；除此之外，色彩、質感等也可以產生微量的影響。
2.2.2中國古典園林的豐富體驗
“園者，畫之見諸行事也�！崩L畫是我國造園之母，西方繪畫遵循的是滅點透視，而中國畫運用寫意的散點透視。前者只能取景物的一個視角，后者則如電影放映，更為自由地“屈伸變換，穿插映帶，婉蜒曲折”[4]。西方近代所提出的“多維空間”“流動空間”等理論在我國園林中早有運用。盡管我國古代造園家并未系統(tǒng)地提出這種理論，但他們的造園實踐卻樸素地印證了這些理論，中國古典園林中有多種手法來達到時間和空間的結合[5]。園林中的空間滲透手法并不局限于建筑本身，還借助廊、花木、假山來界定和劃分空間，以創(chuàng)造豐富的空間層次(見圖2)，孤植或叢植的植被群落塑造了多樣的視覺焦點，行走其間、步移景異，植被所塑造的空間特性隨著人們的視線游走而呈現(xiàn)出豐富的變化。
3結語
通過從宏觀、微觀兩個層面對植物空間進行規(guī)劃和設計，不但可以借助植被建立起明晰的結構，使整個空間便于識別、適于生活，而且可以打破植被原有靜止的狀態(tài)，隨著觀者的腳步產生流動感，隨著空間的轉換而呈現(xiàn)出豐富的層次變化和感官體驗。
參考文獻:
[1]尤納•佛萊德曼.為家園辯護———尤納•弗萊德曼[m].上海:錦繡文章出版社，2005.
[2]greggbleam.modernandclassicalthemesintheworkofdankile[a].modernlandscapearchitecture:acriticalreview[c].2005.
[3]clemenssteenbergen，wouterreh.architectureandlandscape——thedesignexperimentofthegreateuropeangardensandlandscapes，birkh¾user.
[4]王欣.傳統(tǒng)園林種植設計理論研究[d].北京:北京林業(yè)大學，2005.
[5]成志軍.“流動空間”在江南古典園林中的運用[j].中外建筑，2003(4):50-51.
