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在第二屆中國(guó)杯插花花藝大賽上，作為花藝表演嘉賓，廣州花卉文化學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)蘇麗思表演的作品喚起了眾多觀眾的共鳴。這些構(gòu)圖簡(jiǎn)潔的作品，不僅讓人感受到如三月春風(fēng)拂面般的清新，還引發(fā)對(duì)生命、環(huán)境、自然以及對(duì)人本身的思考。

三四支兜蘭，兩三片變?nèi)~木，再加上一只普通的盤子，這是蘇麗思在其中一個(gè)表演作品中采用的材料。變?nèi)~木一圈一圈被卷成漩渦的形狀，嬌嫩的兜蘭點(diǎn)綴在上面，線條和色彩都與變?nèi)~木相呼應(yīng)。雖然簡(jiǎn)潔，但有觀眾卻將其美譽(yù)為“大設(shè)計(jì)”，只因?yàn)樗鼛Ыo人無限的想象空間，你可以從中想象出清晨的太陽，春雨的滋潤(rùn)，春芽的萌動(dòng)……

“花藝包含的內(nèi)容其實(shí)很多，除了空間、色彩、構(gòu)圖、架構(gòu)等技術(shù)層面的內(nèi)容，還可以融入哲學(xué)、文化、生活等方方面面的內(nèi)容。它給人以美感，同時(shí)還是設(shè)計(jì)者表達(dá)思想的載體，同時(shí)獲得觀眾的共鳴，這是她現(xiàn)在所追求的花藝創(chuàng)作的更高境界。蘇麗思曾學(xué)習(xí)過世界哲學(xué)史，閱讀過大量相關(guān)書籍，對(duì)生活有著自己的理解和感悟。

用郁金香和水果創(chuàng)作的一個(gè)作品表達(dá)了蘇麗思對(duì)“圓”的理解。整個(gè)作品都在表現(xiàn)“圓”——花型是圓的，水果是圓的，用水果圍城的花器是圓的�！皥A是人類較早使用的符號(hào)，也是天體的代表。”蘇麗思說。

采用木炭作為主要材料創(chuàng)作的作品表達(dá)了蘇麗思互換環(huán)保的心情。蘇麗思說，花藝師在創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該不用或少用非環(huán)保材料，提醒觀眾愛護(hù)環(huán)境、保護(hù)環(huán)境。

作品《歸路》就詮釋了她對(duì)生命的理解和對(duì)環(huán)保的呼吁。作品采用包裝紙箱和樹枝為材料，數(shù)十個(gè)紙箱拆開后疊在一起形成紙堆，樹枝從紙盒堆中“穿”過，表現(xiàn)了“紙來源于樹木，較終又回歸自然化作樹木生長(zhǎng)的營(yíng)養(yǎng)”這一現(xiàn)象。

給花藝作品賦予如此多內(nèi)涵，與設(shè)計(jì)者卓越的花藝技巧和色彩、美學(xué)、線條、裝置藝術(shù)等方面的功底息息相關(guān)，而這些在蘇麗思的作品中有著充分的體現(xiàn)。作品《歸路》中，紙箱拆開后疊起來的紋理線條本來就很美，和樹枝的線條相呼應(yīng)，兩者的色彩也很一致；木炭和巧克力掌的顏色很協(xié)調(diào)；兜蘭和變?nèi)~木色調(diào)一致，線條獨(dú)特。

在這次表演中，蘇麗思還專門用一個(gè)作品來表現(xiàn)裝置藝術(shù)。作品外框架是三角形，中間插花的花器是錐形的，花器懸掛在無數(shù)交叉的線條之間，高低錯(cuò)落，向觀眾展示一個(gè)協(xié)調(diào)的三維空間設(shè)計(jì)。“插花也是一種裝置藝術(shù)，作品一定要和空間融合在一起。就像雕塑等其他藝術(shù)形式一樣，有時(shí)候感覺不好并不是因?yàn)榈袼茏髌繁旧聿缓�，而是與環(huán)境不協(xié)調(diào)�！碧K麗思說。