塘棲樹苗

魚尾葵為棕櫚科魚尾葵屬多年生常綠喬木。株高50～200厘米。莖干直立不分枝，葉大型，羽狀二回羽狀全裂，酷似魚尾，葉厚而硬，葉緣有不規(guī)則的鋸齒。肉穗花序下垂，小花黃色。原產熱帶、亞熱帶及大洋洲。喜溫暖濕潤及光照充足的環(huán)境，也耐半蔭，忌諱強光直射和曝曬，不耐寒。要求排水良好、疏松肥沃的土壤。魚尾葵可用播種和分株繁殖，一般于春季將種子播于透水通氣的砂質壤土為基質的淺盆上，覆蓋5厘米左右基質，置于遮陰度30%左右及溫度25℃左右的環(huán)境中，保持土壤濕潤衣較高的空氣濕度。一般2－3個月可以出苗，第二年春季可分盆種植。生根后，可移植于排水良好的的沙質泥炭土中。植質保持23-32℃的溫度。維持土壤和空氣一定的濕度，遮陰養(yǎng)護，避免陽光直射。華東地區(qū)盆栽植株冬季要在溫室內越冬。 多年生的植株分蘗較多，當植株生長茂密時可分切種植，將根基部萌生的蘗芽切下單獨栽植，如孽芽無根，可將其插入砂中，保持一定濕度，溫度保持25℃左右，一個月后可生根。但分切的植株往往生長較慢，并且不宜產生多數的蘗芽，所以一般少用此法繁殖。 栽培管理： 魚尾葵生長勢較強，根系發(fā)達，對土壤條件要求不嚴，上盆前先在盆底加少量腐熟餅肥作基肥，盆栽可用園土和腐葉土等量混合作為基質。將魚尾葵栽入大型花盆內，澆足水。一般每1－2年換盆一次，換盆時去掉部分舊土，剪去部分老根，用新培土重新種植，并且填加少量腐熟有機肥。3－10月為其主要生長期，一般每月施液肥或氮、磷、鉀復合肥1－2次，以促進植株旺盛生長，立秋后停止施肥；尾葵性喜溫暖多濕環(huán)境，剛上盆時，澆水量應適當控制，每天向葉面噴些清水，并適當遮蔭，待萌發(fā)新葉后再逐漸多見陽光及增加澆水量。生長旺季應多澆水，周圍地面也要勤灑水，以增加空氣濕度，促使枝葉繁茂有光澤。魚尾葵的根為肉質，其有較強的抗寒能力，其它季節(jié)澆水時要掌握間干間濕原則，切忌盆土積水，以免引起爛根或影響植株生長或影響植株生長。它為喜陽植物，但也耐半陰，忌烈日曝曬，生長期要給予充足的陽光，但它對光線適應能力較強，適于室內較明亮明亮光線處栽培觀賞。喜溫暖，不耐寒，生長適溫為25—30℃，冬季置于光照充足處，越冬溫度要在10℃以上。魚尾葵在高溫高濕及通風不良條件下極易感染霜霉病，使葉片變成黑褐色而影響觀賞　價值，所以須在發(fā)病前噴灑800－1000倍液托津等殺菌劑預防；另外，在高溫干燥氣候下也易發(fā)生介殼蟲，應噴800倍氧化樂果等防治。 [詳情]

我國《著作權法》規(guī)定，署名權就是表明作者身份，在作品上署名的權利。署名權是著作權的一部分。署名權屬于作者。因此，盆景作品的署名權屬于盆景作者。所以，不是盆景的創(chuàng)作者，其身份是不能在盆景作品上表明的，否則就是侵犯了原作者的署名權。著作權法所稱創(chuàng)作，是指直接產生文學、藝術和科學作品的智力活動。為他人創(chuàng)作進行組織工作，提供咨詢意見、物質條件，或者進行其它輔助工作，均不視為創(chuàng)作。 現(xiàn)在的關鍵問題是，我們如何確認盆景的作者？只有弄清了盆景的作者，才能弄清盆景署名權的歸屬。但是，盆景作品有著不同于其它藝術作品的特性，為我們確認盆景的作者增加了難度。 首先，盆景是有生命的藝術品。盆景的生命周期一般相對較長，在較長時期內，它處在不斷生長和變化之中，所以就需要不斷地養(yǎng)護、管理和調整，才能保證作品的完整性、增加作品的藝術含量。所以，事實上的日常養(yǎng)護活動，如增粗加枝、增古加拙、壯根加爪、調整枝節(jié)方向、改變表現(xiàn)形式和藝術風格等，本身就包括了創(chuàng)作的因素。養(yǎng)護時間越長，作品的藝術價值就越高。這是盆景的生命性特點所決定的。所以筆者認為，盆景的養(yǎng)護或收藏過程是創(chuàng)作過程的一部分，是創(chuàng)作的繼續(xù)。盆景的原作者是主要作者。 其次，盆景是連續(xù)創(chuàng)作的藝術品。有人說盆景是沒有創(chuàng)作終點的藝術品，這是相對于盆景創(chuàng)作的連續(xù)性而言的。如果說它有創(chuàng)作終點，那就是盆景的生命終點。不管盆景作品的所有權是否發(fā)生轉移，只要它的生命存在，連續(xù)的創(chuàng)作活動就不會結束。這是因為： 1、如果盆景的所有權沒有發(fā)生轉移，作為同一個創(chuàng)作者，他的思想、情感、觀點、修養(yǎng)以及與之相關的人生觀、世界觀和藝術表現(xiàn)手法等，都會隨著環(huán)境和時間的變化而不斷變化，這些變化會自覺或不自覺地應用到盆景的連續(xù)創(chuàng)作中。沒有一成不變的事物，也沒有一成不變的盆景。 2、如果盆景的所有權發(fā)生轉移，作為不同的創(chuàng)作者，他的思想、情感、觀點、修養(yǎng)以及與之相關的人生觀、世界觀和藝術表現(xiàn)手法等，會和原作者有很大差異，這些差異會自覺或不自覺地應用到盆景的后續(xù)創(chuàng)作中�；蛘咴谠兄黝}上調整深化，或者完善、修訂原有表現(xiàn)形式，或者增加另外的表現(xiàn)形式。 《著作權法》規(guī)定，兩人以上合作創(chuàng)作的作品，著作權由合作作者共同享有。著作權法實施條例規(guī)定，著作權法所稱創(chuàng)作，是指直接產生文學、藝術和科學作品的智力活動。所以筆者認為，盆景的創(chuàng)作過程是一個連續(xù)的過程，相對穩(wěn)定的養(yǎng)護或收藏人也是盆景的作者之一，視為合作作者。 第三、盆景是可以改作的藝術品。由于盆景具有“生命性”和“連續(xù)創(chuàng)作性”，因而他又具有“可改變性”。同一作者在不同時期，對同一作品的藝術觀點和表現(xiàn)手法是可能改變的，因而該作品可能被改作；不同作者在不同時期，對同一作品的藝術觀點和表現(xiàn)手法有很大差異，因而該作品被改作的可能性更大。同一作者對同一作品的改變范圍相對小一些；不同作者對同一作品的改變范圍相對大一些－－或者改作另外一個主題，或者改變原有表現(xiàn)形式，或者改變創(chuàng)作風格。所以筆者認為，這種將原作品視為創(chuàng)作素材進行本質上改變的智力活動，是一種新的創(chuàng)作，其作者是改作者，是主要作者。原作品和作者隨著新作品的產生而消失。 盆景的所有權沒有發(fā)生轉移，這時的作者當然是創(chuàng)作者本人。事實上，在商品經濟日益發(fā)達、藝術品交流異常活躍的今天，保持所有權不發(fā)生轉移，一般人是很難做到的。盆景的所有權一旦發(fā)生相對穩(wěn)定的轉移，盆景的作者就相應增加。所以筆者認為，經過轉移的盆景作品，其作者并不只有原作者一個，而是有一個以上的作者群。沒有經過改作（改作是指：改變主題和構架，下同）的作品，原作者是主要作者；經過改作的作品，改作者是主要作者，也是新作品的原作者。作為同一件作品，原作者只有一個，合作作者可能有多個。 按照《著作權法》規(guī)定，創(chuàng)作作品的公民是作者。由法人或非法人單位主持創(chuàng)作的作品，法人或非法人單位視為作者。我們弄清了作者，盆景的署名權就一清二楚了。從法律上講，盆景作品是一個作者的，其署名權就屬于作者他一個；盆景作品有多個作者的，其署名權屬于多個作者共有；盆景作品是法人或非法人單位的，其署名權屬于法人或非法人單位。 但是，在實施盆景署名時，如果有多個作者，按目前的法律規(guī)定來操作比較困難，在比較特殊的盆景藝術品的相關法規(guī)出臺之前，筆者認為，在署名時只表明創(chuàng)作時間較近的主要作者的身份為宜。不過，這樣仍有侵權之嫌，應將有多個作者的作品的“作者”表述為“主要作者”，即由較近的主要作者行使盆景作品署名權。 以上是個人觀點，僅供討論參考。不妥之處敬請指正。 [詳情]