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就象寫實(shí)并非中國(guó)人的專利一樣，抽象也并非西方人的專利，這從兩個(gè)方面可以說(shuō)明，你如果要問(wèn)油畫與國(guó)畫誰(shuí)更寫實(shí)？那回答肯定是油畫，所以寫實(shí)不是中國(guó)人的專利。二十世紀(jì)西方的油畫在比加索；康定斯基等畫家的探索中由寫實(shí)變?yōu)槌橄�。但這也并非是西方人的發(fā)明，早在抗日之初國(guó)民黨政府的地質(zhì)調(diào)查所所長(zhǎng)丁文江先生，特邀瑞士地質(zhì)學(xué)家安特生在中國(guó)考察地質(zhì)的過(guò)程中，異外的發(fā)現(xiàn)并考察了中國(guó)的仰韶彩陶文化，那彩陶丹青所構(gòu)成的抽象文樣令人震撼，沒(méi)有一件文樣是狀物寫實(shí)的。丹青一詞從此也成為了有史以來(lái)中國(guó)繪畫的代名詞。近代盆景又常常用詩(shī)情畫意來(lái)自譽(yù)。可見各種藝術(shù)之間的相互借鑒和引用是由來(lái)以久的。

有盆友說(shuō)我的寫意盆景感覺象根藝，感覺象根藝也并不奇怪，因?yàn)樗囆g(shù)是在分化與綜合中發(fā)展，每個(gè)藝術(shù)門類以及其中的各種藝術(shù)形式都不是閉關(guān)自守的封閉領(lǐng)地，而是一個(gè)開放的系統(tǒng)，只要具備了條件，它們都會(huì)從其他藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，甚至與其它藝術(shù)相互融合而創(chuàng)造出新的藝術(shù)形式，使自己得到豐富和發(fā)展。否則，就不可能有現(xiàn)在的藝苑百花，也不可能有藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。

作者：長(zhǎng)青樹