對節(jié)白蠟價(jià)格

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         對節(jié)白蠟盆景的創(chuàng)作方法是以“三遠(yuǎn)”法為準(zhǔn)則，它貫穿在整個(gè)對節(jié)白蠟山水盆景創(chuàng)作過程中，并指導(dǎo)對節(jié)白蠟山水盆景的創(chuàng)作，不管任何形式的對節(jié)白蠟山水盆景都是以“三遠(yuǎn)”法中某一種形式出現(xiàn)，即：“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”。 “三遠(yuǎn)”法源于宋代郭熙著《林泉高致》一書，書中提出了“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”合稱“三遠(yuǎn)”透視法，此種方法常用于繪畫理論中，這是眾所周知的。“藝術(shù)同源”，在盆景藝術(shù)中離不開繪畫理論基礎(chǔ)，尤為對節(jié)白蠟山水盆景創(chuàng)作中“三遠(yuǎn)”法格外顯得重要。

   一盆對節(jié)白蠟山水盆景佳作，衡量標(biāo)準(zhǔn)是：是否符合“三遠(yuǎn)”法中某一準(zhǔn)則，是否入畫等。在宋代郭熙提出“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”的“三遠(yuǎn)”透視法后，韓拙在《山水純?nèi)分杏盅a(bǔ)充了“潤遠(yuǎn)”、“迷遠(yuǎn)”、“幽遠(yuǎn)”三法，共稱繪畫理論中的“六遠(yuǎn)”法，后三神本文不再贅述。 “高遠(yuǎn)”法，郭熙說：“自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)。”這是自下向上看的仰視法，這種透視法宜于表現(xiàn)高大雄偉、氣勢磅礴的景物，使觀賞者油然而生“高山仰止”之情。在對節(jié)白蠟山水盆景創(chuàng)作中“高遠(yuǎn)”法運(yùn)用較多，創(chuàng)作的主題和形式是多種多樣的，選用的石料如：斧劈石、樹木化石、石筍石、英德石、砂片石、龍骨石等等。作品對節(jié)白蠟山水盆景《力拔山兮》采用的是“高遠(yuǎn)”法，所選石料為樹木化石，在作品構(gòu)思上以雄偉、粗獷作為它的主題，作品突出了樹化石的自身特征以符合大自然真山面貌，給人一種雄偉、高大、粗礦等藝術(shù)感覺。 “深遠(yuǎn)”法，郭熙說：“自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)”，這是站在山前或山上遠(yuǎn)跳，并要移動(dòng)視點(diǎn)，繞過前面近山，才能看見山后無窮無盡的景色。這種方法宜于表現(xiàn)幽深的意境，使人有“江山無止盡”感受。

      在對節(jié)白蠟山水盆景創(chuàng)作中，以“深遠(yuǎn)”法表現(xiàn)的作品頗多，選用石料也是多種的，如：砂積石、砂片石、海母石、英德石、石筍石、斧劈石、龜紋石、蘆管石等等。作品對節(jié)白蠟山水盆景《曲水幽長》以“深遠(yuǎn)”法來表現(xiàn)“山外青山”的意境。在咫尺盆中構(gòu)成了一幅山水天地之氣的畫面，在構(gòu)成靜默的山體中，力求層次分明、疏密相間、脈絡(luò)一致、山勢一致，由近山向遠(yuǎn)山過渡，造就成一種幽深的境界。富有變化的山腳，使得水面曲水幽長，令人回腸蕩氣，在整體造型中所蘊(yùn)含著山水之靈氣，生命之活力。

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